Базы данных
Курсовая работа
5 мая 2022
20 страниц

Справочник искуствоведа

ФРАГМЕНТ

История искусств
Истории написаны об архитектуре, скульптуре, живописи, музыке, танце, театре, кино, телевидении и литературе. Несмотря на существенные различия, эти формы историографии имеют некоторые общие черты. Одна из них заключается в том, что они почти всегда создаются вне исторических кафедр и факультетов. По этой причине их склонны рассматривать как несколько экзотические специальности. Поскольку деятельность художников неизбежно является центральной темой большинства историй искусств, такие истории обычно включают формалистический анализ художественных произведений. Таким образом, различие между историей и философией в случае с искусством менее отчетливо, чем в других предметных областях. Наконец, традиции исполнения занимают важное место в истории музыки, танца и театра.
Историки редко удовлетворяются чисто формальным анализом искусства и редко бывают компетентны в его проведении. Историки пытались интегрировать историю искусства в свои исследования тремя основными способами. Первый - это рассмотрение материальных условий производства. Некоторые из этих вопросов являются техническими: какие пигменты были доступны художнику? Какие спецэффекты были возможны в елизаветинском театре? Другие связаны с меценатством, поскольку большинство художников всегда работали за заказы или пенсии, которые давали им богатые люди (которые взамен получали возможность появляться на картинах, упоминаться в предисловиях книг или прикреплять свои имена к музыкальным произведениям). Наконец, были исследованы условия труда и социальный статус художников. Художники в прошлые века имели небольшой социальный престиж; они считались ремесленниками и были организованы в мастерские гильдий с подмастерьями (или сыновьями - Бах в Германии был почти общим именем для музыканта).

Второй подход, ставший популярным в конце XX века, заключается в переносе акцента с художника на аудиторию. Немецкие литературные критики продвинули эту концепцию дальше всех в том, что они называли "теорией резепции" (Rezeptionstheorie). Применяемая к литературному произведению, Rezeptionstheorie подразумевает, что смысл произведения определяется не писателем, а читателем, который "подразумевается" в тексте. Иногда ученые просто относят себя к "читателю", создавая, таким образом, литературную критику, а не историю. Однако иногда можно найти свидетельства того, как простые читатели реагировали на романы (например, когда читатели писали в журналы, в которых романы выходили серийно). Благодаря непосредственному характеру исполнительского искусства легче определить реакцию публики на такие произведения; известны истории о катастрофических премьерах оперы "Кармен" Жоржа Бизе или "Травиаты" Джузеппе Верди, а также о беспорядках, вспыхнувших во время первого представления балета "Le Sacre du printemps" ("Обряд весны") Игоря Стравинского и Сергея Дягилева. Теория приема оказалась особенно плодотворной в области истории движущегося изображения, поскольку здесь доступны (и, по крайней мере, на телевидении, рабски соблюдаются) сложные средства измерения и оценки реакции аудитории.

Elena1 Elena1
2900 р